色画家李玉民——丛山叠岭 清逸秀丽

山水画家李玉民

个人简介

     
 李玉民,中国当代出名景点画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中央国家机关美术家协会理事,中国画创作高级研究生课程班导师。

       
作品到由中国美协牵头的深圳第五到国际水墨画双年展,中国首至山水画双年展,中国篇及写意画作品展,中国首暨都山水画作品展,红色太行神州山水画作品展等。曾获全国青年中国画大赛三等奖,中国第五到山水画大赛优秀奖,第二十六到悉尼奥运会国际美术展优秀奖当。

     
 多轴作品深受深圳画院,中国军事博物馆,中国国防大学,解放军艺术学院,河南艺术研究院,广西画院,河北省美术馆,澳大利亚美术馆,香港电视台当机构收藏。十轴作品发表于为党之十八大献礼书籍《盛世典藏》中,被多寒媒体评为“当代太具有学术价值及市场潜力的艺术家”。

        出版有《李玉民山水画新作》《玉民水墨精神》《李玉民山水画集》等。

创作欣赏

《山水四条屏》

       
作品具有气象暨韵味,笔墨运用的雅好老到位,干湿浓淡变化很大,用和多、水头大益了难度,但同时增多了作品之气韵,极富有个性,希望后续研究后续全力。

龙瑞先生评说

《山水禅意图》

《丘壑云烟》

     
 李玉民的画,尚神韵、重气势、求意趣,在“我用自我墨画我山”中达成神化自然之境地。以笔墨为支撑,偏于“意”的强调,重于“写”的表述,而未是依照的被法之健康表现。以功力筑基,靠悟性搭桥,凭创造奋进,把水晕墨彰的山情水境发挥到绝致。承继南北山水的文脉,调动笔墨之各种招数,使笔的润,墨的璀璨。李玉民的景物艺术步入了一个初路、新路、新高度,无论是以现世的中华画坛中,还是于中国画发展的火线被,都不过称得上是为数不多的高明,取得了可爱的成功。而今李玉民还在中年,欲臻大成,他还拥有深酷的潜力。我深信,循此路“信步而行”,他自然还会见赢得更特别的成就彪炳于绘画史册。

贾德江评

《高秋记游》

《独行西山》

《秋山论道》

     
 认识李玉民是因观看他的作画,吸引了自身,他的山色作品太有个性,即产生创意而来风采,能感受及他本着华山水画的学术研究和前进做出了翻天覆地的鼎力。

     
 首先他进步了中国画的墨法,这为是外作之最为可怜特色。在黄宾虹七墨法的底子及开展更新,形成了外私研究的“套墨法”,将墨和线揉为一体;并于黄宾虹五笔法的基础及创立了于是画的空心线,用空心线画虚线物体、用空心线画山体树木,用空心线泼墨,放大形成墨块,即凡是线并且是焦黑。这在今中国画画坛上绝对是外个人独有的所以画用墨法,出古阐新,独具个性,很巨大。第二不胜特色,他的风物画画的即松又毛,动感很强,技法研究的特别能,能得就点很不简单。第三那个特色,他的构图能湿能干。湿的不胜灵敏,能润感春雨,干的百般成熟,能干裂秋风。整个创作气势感人,气韵生动,有深度,能耐人寻味。

       
再接触他本人,给自家之记忆,很有派头,不仅大方,还好朴实,是一个哪怕成熟而起修养的好画家好哥们儿,这为说明了人口好画也好的道理。照这样研究下,他迟早能够变成一个吓画家,一个国画发展史上装有潜质的方式大家。

著名画家雷甲寿评

《房前闲聊》

《春山隐居图》

《山水四条屏》

《澳门新莆京手机abb山水长卷》

                                        随笔感悟 文/李玉民

     
 贴近文脉,贴近时代,贴近自然,正本清源,是我国绘画界在20世纪中开展了认真的梳理并冷静的沉思,针对今华夏写之气象状况所提出的。在画画上是一代理论的花,应记入史册。在现光景画上与钻研过程遭到,是不足取代的指令性纲领。

       
在画界,由于被西方绘画之熏陶及妨害,中国画发展就失去了灵魂,中国画的布局逐步消失。可以说临近文脉,正本清源在某种程度上做到了中国画回归到是道路达,回归中国画之本体,让丢的结构更寻找了回去。正视结构、严明正身,使我们每个画家眼前一亮和痛失,在研中,正重山水结构是咱们一生当中所假设重视的,缺了组织与情节,作品乏味无力,再好的笔墨也不负众望无了同一符合好之作品,因此好笔墨必须取得于好之构造与情节达,它才能够显完整和光荣。所以要是我们恍然大悟到重山水画结构和正本清源是一环扣一环的理论体系。

       
再一个最主要就是是国画笔墨问题。中国画的笔墨不能够当简单的载体工具,它是千篇一律栽笔墨文化与笔墨精神。传统山水画,特别从元代起来,笔墨越来越受各家所重视,突显出元之后的完善与完整性。而于现在,笔墨在中国画里不可替代的最主要位置显的更为突出,因此我们得以前人,特别是黄宾虹大师之笔墨观来点本底山水画创作。每个人之笔墨不一,因此它们是天性的,而构造构成是共性的,我们得将组织的共性转换到笔墨个性中错过,得到的必定是公自我的体裁,这个样式而入于时代与所在涉及,因此要求我们而守自然、贴近时代,要摘好合自己研究的地段对象,用毕生精力去执行,这是咱画家造化修炼的进程,要漫长坚持不懈,长期写生不单单是积累素材的题目,更着重的是左右本地传统,使画家能接近时代。贴近时代既来自然的,也闹人文的,将山水画创作及时扣的越来越紧越好,因此要坚持!坚持!再坚持!这同清湘老人所说的,“搜近奇峰打草稿”是一脉相通的,可见外师造化的要害,俗话说:“师今人不如师古人,师古人不如师造化”。这吗便是我们画家一辈子务必坚持不懈而举行的作业。