荆峰书法艺术

2017年3月20日

意会米芾 风樯阵马

——荆峰书法艺术

全媒体记者 卢浩然 文/图

每一种方法都有属于自己特其它表现格局和言语。大道至简,书法以“少少许”胜“多多许”,是一种用线的艺术。线条是整合书法艺术格局的唯一手段。无论是晋韵、唐法、宋意、明态,在宣纸上,无不外化为一种线的方法。飞动简劲的线条,在宣纸之上对二维空间的接连分割,气韵生动变化无穷,书儒家以一件件聪明伶俐的创作,显示自己鲜活的点子生命。

已过知天命之年的戏剧家荆峰,生于书香门第,家韵英华,耳濡目染,自幼即酷爱书法,临池研磨岁月刹那一挥,几十年匆匆如白驹之过隙。

荆峰,男,撒拉族,河北大封人,现为中国美学家社团会员、祥符区书政副主席、祥符区美协副主席、中国湄洲妈祖书画院名誉司长、大同德泉翰墨书画院市长、安顺文化艺术工作大学特聘书法助教,书法小说曾经先后在中国美术馆、中国历史博物馆、中国军事博物馆、徐悲鸿记念馆、西泠印社等地展出,并被故宫博物院、吴道子艺术馆、徐悲鸿纪念馆、西泠印社等多家博物馆收藏,作品十余次出席国家级与省级展览并获奖。

澳门新莆京手机abb,学书经年,废纸三千,荆峰广临唐楷汉隶、钟鼎魏碑,出入于碑帖之间,逍遥于尺牍之外,思接千载,神游万仞,追寻着书法三千年提高的神气过程,以期在价值观与当代的融合中找到属于自己的笔墨意向和风神。

新近,蒙荆峰赠《荆峰书法作品选》一册。记者一阅期间,墨香染指,只见册中一幅幅创作如行云流水、骨力追风、枯湿浓淡、水墨调和,俨然是一个个呼之欲出的生命。

荆峰小说中的每一个字,都力求立异,每一幅作品都呈现着生机与生机。他创作时未尝机械重复,从不遵守僵硬的业内,每一个字、每一幅随笔都张扬着千家万户流动的肆意之美。每一笔、每一画,都是有代表的款式,都怀有活生生的、富有生命和能力的美,真可谓是“青铜饕餮,如火烈烈”。中国歌唱家社团原副主席李铎看过荆峰的随笔,曾说“荆峰的著述,一望便知是学习王铎笔法,其用笔、结构很有完成,可喜可贺”。出名书墨家、书法理论家周俊杰曾称赞荆峰的书法“有米芾之精细,有王铎之雄浑,很有风味,很有个性”。有名书法评论家宗致远看过荆峰小说,曾如此写道“荆峰作品取米汕头之率意,得贴学之情趣,静中有起伏,巧中寓拙意,行笔挥洒,无所挂碍……”

荆峰执着书法,腕底波澜丛生,呈献给人的或是豪放洒脱、汪洋恣肆,或是轻简雅逸、风流涵蕴,或是纵横跌宕、沉着痛快,但细心的人会发现,荆峰小说中,有一种“净”与“静”之美。“净中求静,静中求净”。在荆峰看来,不管是法家的静观玄鉴,依然法家的物心有合,抑或是佛家的渐修顿悟,都是令人“静”下来,努力用功去体会,去追求一种人生的“静美”。中国书法讲究的是一种线的点子。唯有在线条有了充分的表现力时,书写才上升而变成一种“有代表”的款型。而真的的书墨家,一贯都是追求在写作中忘记线条,让一颗心沉潜进去,让精神从线条中解放出来,追求一种不呆板有形的线条墨色,显示出自己的脾气与意象。

秦代石涛对点苔有过这样的演讲“点有风雪雨晴四时得宜点,有反正阴阳衬贴点,有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝璎络连牵点,有空空阔阔干燥没味点,有墨无墨飞白如烟点,有如胶似漆邋遢透明点,更有两点,未肯向学人道破,有没天没地当头劈面点,有千岩万壑明净无一点”。荆峰认为书画同源:“那形成的笔法,轻重急徐的点划,干湿浓淡的墨色,无不是书儒家激情的疏浚。”在编著中,荆峰亦是借线的飞动,墨的润华,心手相合,抒情写意,以一当十,知白守黑,以简练飞动的笔墨与线条,痛快淋漓地挥毫自己的心怀。

在荆峰看来,书法是一种体验生命本体的审美符号。浸淫于传统艺术学、美学之中的书法,笔飞墨舞,忘情骋怀,线之脉动,亦是心之脉动。而是否心手相应,与前人程式和投机的书写习惯拉开距离,呈现出每一个有血有肉的自身,是音乐家与艺人的演讲。荆峰异于匠人的物证,即是他绚烂的创作和肆意的性情。